「厚」圖者情事 ─黃永和、陳主明、吳祚昌三個展 厚圖者的「視界」「觸摸得到」物體的量塊，甚至天光、空氣不可見的基質，如匍匐大地的行者，全身肌膚貼伏世界的紋理，精神為之戰慄震撼。一幅畫應不是一片布上的色相，繪畫應是空間的厚度，作畫的心靈忒如事物之空間向我們呈現時的具體存在。 厚圖者的情事表徵為─緊密不可動搖的堅實、厚疊不為表象迷惑的質樸。黃永和畫作的厚重確實，彷彿把顏料代替事物直接貼附上去，一切色彩的塗繪，也好像從畫布中生長出來；藍、紅、黃的相對總是為黑、白強烈、準確的色層緊湊密接，對立色在俐落下筆同時，找到適當位置。陳主明的〈爐情〉顆粒或條桿狀筆觸跳動奔洩，在拙樸中自由纏繞，不為濃郁顏料束縛；從灶腳到鄉田，從莊稼到海岸，堆砌顏層裡嗅到爐煙和草香、土息和鹽味。近年，一種恣意的線條書寫由事先拼貼的布皮雕塑般脫穎凸出，抽象寫意在量體厚顏中堆壠構築，象徵造物的恒常。吳祚昌對形式脫離構圖的置入性目的，以偶發 帶動自在感性的色塊，留下砌痕、線摺、筆迹，緜稠黏膩的材質從畫面的載體易位成組構主體，具象抽象不是對立課題，材料自主就是繪畫的真實。 厚圖的質地見出繪畫材質的能見性，以「視覺」捕獲之。